L’été des poissons volants : itinéraire d’une coproduction franco-chilienne

Published on April 24, 2014

Culture

cafébabel : Pour com­men­cer, est-ce que tu peux pré­sen­ter un peu Ci­néma en construc­tion ?

Eva Morsch Kihn : Ci­néma en construc­tion, c’est un dis­po­si­tif d’aide à la fi­na­li­sa­tion de films, donc de work in pro­gress la­tino-amé­ri­cain, qui est le fruit d’une co­opé­ra­tion eu­ro­péenne entre le fes­ti­val de San Se­bas­tian en Es­pagne et le fes­ti­val Ci­né­la­tino de Tou­louse en France. Les deux fes­ti­vals se sont as­so­ciés pour or­ga­ni­ser ce dis­po­si­tif. Il existe de­puis 2001 et in­ter­vient au moment de la finalisation du film. Cinéma en construcion est donc au dé­part une aide à la post-pro­duc­tion.

cafébabel : À quel moment le festival intervient ?

EMK : En gé­né­ral, que ce soit Tou­louse ou San Se­bas­tian, le fes­ti­val ac­com­pagne les films. Ça a été le cas de L’été des pois­sons vo­lants. Nous l’avons sé­lec­tionné l’an­née der­nière en mars et mon­tré à Ci­néma en construc­tion aux pro­fes­sion­nels qui étaient là. Ils ont trouvé leur agent de vente, ils ont eu le prix, ils ont fi­na­lisé le film à Paris, ils ont été sé­lec­tion­nés à la Quin­zaine des Réa­li­sa­teurs de Cannes. En­suite le film a connu une car­rière in­ter­na­tio­nale très im­por­tante, et au mo­ment de la dis­tri­bu­tion, le dis­tri­bu­teur a dé­cidé d’har­mo­ni­ser la date de sor­tie avec nos dates. On a donc fait venir Mar­cela Said (la réalisatrice du film, ndlr) pen­dant dix jours et elle a sillonné la ré­gion pour ac­com­pa­gner le film. 

cafébabel : L’été des pois­sons vo­lants est re­venu à Ci­né­la­tino en Pa­no­rama Fic­tion cette année…

EMK : Mar­cela, nous l’avons aidée à tra­vers Ci­néma en construc­tion à fi­na­li­ser le film, ella a éga­le­ment reçu l’aide du Fonds Sud Ci­néma, du CNC et d’Arte. Et main­te­nant ce qui in­té­res­sant c’est que c’est son pre­mier long-mé­trage de fic­tion (elle a réa­lisé trois do­cu­men­taires au­pa­ra­vant, nda), et là elle vient d’être sé­lec­tion­née par la Ci­né­fon­da­tion, la ré­si­dence du fes­ti­val de Cannes, pour être en France pen­dant quatre mois et ré­di­ger son nou­veau pro­jet, qu’elle a pré­senté à Tou­louse dans le cadre de Ci­néma en Dé­ve­lop­pe­ment puis­qu’on a un par­te­na­riat avec la Ci­né­fon­da­tion. C'est donc un cir­cuit où en gé­né­ral, quand on dé­couvre un réa­li­sa­teur, on l’ac­com­pagne jus­qu’au bout en par­te­na­riat avec dif­fé­rentes struc­tures.  

Bande-annonce de L'été des poissons volants

cafébabel : Quel sont les moyens à travers lesquels un film peut acquérir une dimension européenne ?

EMK : On a un troi­sième dis­po­si­tif qui est EDEN (Eu­ro­pean Dis­tri­bu­tors and Ex­hi­bi­tors Net­work) qui est un ré­seau qui as­so­cie des pro­fes­sion­nels eu­ro­péens (Ir­lande, Es­pagne, Bul­ga­rie, Hon­grie, Li­tua­nie, Let­to­nie, Slo­va­quie, Ré­pu­blique Tchèque, Is­lande) au­tour de la thé­ma­tique de l’ac­cès aux films d’art et essai un peu plus in­dé­pen­dants que ceux qui cir­culent nor­ma­le­ment, et c’est sou­vent de jeunes pro­fes­sion­nels qui viennent de créer des salles de ci­néma sou­vent pas très grandes, qui font 100 places, 30 places, dans des pays où il n’y en a qua­si­ment pas. Un film comme Pelo Malo (film vénézuélien de Mariano Rondon, ndlr), sorti en France en avril avec un beau suc­cès public et critique après avoir été sé­lec­tionné à Ci­néma en construc­tion en phase de post-pro­duc­tion, puis sé­lec­tionné et ga­gnant de la Concha d’or à San Se­bas­tian, va être dif­fusé sur tous ces ter­ri­toires-là. C’est donc un film qui ar­rive à faire un consen­sus et en tout cas un film suf­fi­sam­ment uni­ver­sel pour pou­voir aussi ren­con­trer des spec­ta­teurs dans des pays qui ne sont pas for­cé­ment très équi­pés en termes de dé­ve­lop­pe­ment des pu­blics et de salles de ci­néma.

C’est vrai­ment à la fois une aide à la créa­tion du côté des réa­li­sa­teurs et une aide à la dif­fu­sion du ci­néma. Ce genre de dis­po­si­tifs existe de plus en plus ou c’est vrai­ment une ori­gi­na­lité dans un fes­ti­val, d’une part de s’in­té­res­ser à cette par­tie-là de la vie des films, d’autre part de tis­ser des par­te­na­riats entre fes­ti­vals ?

EMK : Il y a deux ré­ponses. On a été pion­niers, à la fois sur l’as­so­cia­tion avec San Se­bas­tian, as­so­cia­tion de deux fes­ti­vals pour mettre en place des évé­ne­ments et mettre en place un dis­po­si­tif comme Ci­néma en construc­tion, ça n’avait ja­mais été fait. De­puis, il y en a eu beau­coup sur­tout en Amé­rique la­tine, donc là-des­sus on est vrai­ment ini­tia­teurs. Si beau­coup de fes­ti­vals ont des par­ties pro­fes­sion­nelles, la par­ti­cu­la­rité qu’on peut re­ven­di­quer sur Ci­néma en dé­ve­lop­pe­ment, c’est le fait de ne pas vou­loir de­ve­nir un mar­ché de pro­jet mais vrai­ment un es­pace de ren­contres dans les­quelles on est vrai­ment ac­tifs, en al­lant cher­cher des gens pour.

Et sur le ré­seau EDEN c’est unique aussi en Eu­rope d’avoir un ré­seau de ce type avec des pro­fes­sion­nels de ces pays-là au­tour de la dis­tri­bu­tion. Il y a des ré­seaux comme Eu­ropa Dis­tri­bu­tion, qui est par­te­naire et a fondé avec nous le dis­po­si­tif pré­cèdent qui a donné nais­sance au ré­seau EDEN. Mais Eu­ropa Dis­tri­bu­tion ras­semble 140 pro­fes­sion­nels, or­ga­nise des work­shops, dé­fend leurs in­té­rêts, alors que nous sommes tra­vaillons vrai­ment sur des choix de films et sur leur dis­tri­bu­tion. C’est très com­plé­men­taire. Et on tra­vaille avec de jeunes pro­fes­sion­nels qui com­mencent, sou­vent dans des pays où tout est à struc­tu­rer. Plus tard ils iront à Eu­ropa Dis­tri­bu­tion, mais ça c’est dans les deux ans, trois ans, une fois qu’ils au­ront pris plus d’as­su­rance et d’ex­pé­rience. Nous avons été pion­niers mais il y a main­te­nant beau­coup d’ini­tia­tives si­mi­laires.

Tous propos recueillis par Ludwina Owona, à Toulouse.

Voir : L'été des poissons volants, sortie le 23 avril en salles.