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Berlín Jukebox: Erich Lesovsky

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Daniel Mayer

Berlín

Músicos con máscaras hay pocos, ¿Pero el flash es demasiado? El residente de Berlín, Erich Lesovsky hace música en dispositivos electrónicos y deja su aliento sobre el escenario con sus juguetes, lúces y fuegos artificiales junto con maniobras físicas. Berlin Jukebox tiene sonidos electro melódicos transparentes que viajan no sólo en las piernas, pero también en sus mentes. Prúebalo y enciéndelo.

Los ju­gue­tes de plás­ti­co, el par­pa­deo de las bolas de dis­co­te­ca y los fue­gos ar­ti­fi­cia­les no com­bi­nan ne­ce­sa­ria­men­te con la mú­si­ca elec­tró­ni­ca. Pero, ¿quién ha visto al­gu­na vez un set en vivo de  Erich Le­sovs­ky?  El sabe que el te­chno es no sólo ha­cien­do girar las  mo­nó­to­nas pe­ri­llas de una con­so­la de so­ni­dos. Erich, quien ha for­ma­do parte de la pro­duc­ción de mú­si­ca elec­tró­ni­ca desde 1995, elude cons­cien­te todas las cla­si­fi­ca­cio­nes mu­si­ca­les. Lo que co­men­zó con gui­ta­rras acús­ti­cas, punk rock, el reg­gae, se han con­ver­ti­do, en so­ni­dos bai­la­bles muy trans­pa­ren­tes, que se ca­rac­te­ri­zan por una gran me­lo­día, so­ni­dos ines­pe­ra­dos y un ritmo di­fe­ren­cia­do.

Erich Le­sovs­ky en vivo en él Mu­sik­fes­ti­val "Plötz­lich am Meer" (2013). 

Su pri­mer per­for­man­ce en vivo Erich lo tuvo en 1998 en ARM Club&Lo­li­ta Bar en Kas­sel, en­ton­ces con­ta­ba to­da­vía sólo con dis­que­tes y un viejo sam­pler. Mien­tras tanto, él in­ven­ta sus pro­pios sin­te­ti­za­do­res, como el The­re­min mí­ni­mo o el Atari Punk Con­so­la en una car­ca­sa de Nin­ten­do Game Boy, y toca re­gu­lar­men­te en los prin­ci­pa­les clubs de Ber­lín. Sus ver­sio­nes se dis­tri­bu­yen en di­fe­ren­tes se­llos como Par­quet Re­cor­dings, Stil vor Ta­lent, Bur­les­que Mu­si­queUni­vack Re­cor­ds y con Cir­cat Music tiene su pro­pio sello de mú­si­ca ex­pe­ri­men­tal también. Cons­ta afir­mar que el Te­chno no  sólo es un zum­bi­do mu­si­cal es­tú­pi­do  en re­cla­ma­ción a al­guien. Erich du­ran­te sus ac­tua­cio­nes en di­rec­to hace mú­si­ca elec­tró­ni­ca re­fle­xi­va, de forma seria y exi­gen­te.

¿Cómo se te ocu­rrió la idea de hacer par­pa­dear una más­ca­ra?

Esto acaba de su­ce­der fuera de mis re­to­ques con LEDs (tran­si­to­res di­mi­nu­tos, luces de co­lo­res) em­pe­ro ¿Por­qué fue que ter­mi­né en una más­ca­ra? Sin­ce­ra­men­te no me acuer­do. Así que ahora tengo dos ojos de LEDs y con la boca hasta yo puedo ilu­mi­nar a tra­véz de ella, hasta en tres co­lo­res. Más­ca­ras con fun­cio­nes elec­tró­ni­cas ge­ne­ra­les más el ma­qui­lla­je o el ves­tua­rio en el es­ce­na­rio es siem­pre algo muy lla­ma­ti­vo.

¿Qué tan im­por­tan­te es este es­pec­tácu­lo en sus pre­sen­ta­cio­nes en vivo?

Estoy em­pe­zan­do como una en­tra­da tras el des­can­so entre dos actos en vivo, en su ma­yo­ría con mis so­ni­dos de ju­gue­te. Cuan­do la gente ven mi pis­to­la de bur­bu­jas, se dan cuen­ta in­me­dia­ta­men­te de que algo su­ce­de aquí y ahora. ¿Por qué es­ta­mos en el es­ce­na­rio? Este es alocados de so­ni­dos elec­tró­ni­cos, ya que en la ma­yo­ría de los casos sólo hay que girar unos cuan­tos bo­to­nes. Por su­pues­to, esto tiene su lado bueno, por­que real­men­te es acer­ca de la mú­si­ca que se quie­re crear. Pero tam­bién a su véz es bas­tan­te abu­rri­do de ver. Per­so­nal­men­te, estoy en la es­ce­na Bo­na­par­te - la de­mos­tra­ción de la etapa hasta la em­pu­ña­du­ra, a lo cual siem­pre es bueno cuan­do al­guien se vuel­ve loco en el es­ce­na­rio. Por­que eso con­se­cuen­te­men­te es muy li­be­ra­dor para el pú­bli­co. En­ton­ces no hay nada mejor. Y por úl­ti­mo tie­nes un mur­cié­la­go que te muer­de la ca­be­za; en­ton­ces deja de ser lo mismo, para ser algo más.

Erich Le­sovs­ky, Re­gen­ma­cher (2011). 

¿Qué ele­men­tos mu­si­ca­les de­fi­nen su mú­si­ca?

Me gus­tan las me­lo­días con so­ni­dos muy di­fe­ren­tes, el ritmo esta allí, como una base. En mis pis­tas están, para cam­biar una gran can­ti­dad de so­ni­dos. Que por los puer­tos in­di­vi­dua­les se crean y cuan­do el so­ni­do ca­pi­tal acaba des­a­pa­re­cien­do, llega sor­pre­si­va­men­te un nuevo so­ni­do. El ritmo puede va­riar por horas, pero que no se puede re­cor­dar y eso tam­po­co causa nin­gu­na mo­rti­fi­ca­ción. Pero tan pron­to como tenga una me­lo­día, todo es di­fe­ren­te. El ritmo es mucho más neu­tral, para mí en ra­li­dad son las emo­cio­nes que se con­tro­lan más sobre las ar­mo­nías. La mú­si­ca, por lo tanto siem­pre debe en­con­trar un equi­li­brio entre un cier­to ritmo y las sen­sa­cio­nes que las trans­por­ta­rán. En mi caso, la me­lo­día más me­lan­có­li­ca. En­ton­ces en los úl­ti­mos años, tien­do más a me­nu­do a con­ver­tir­la en  him­nos.

La es­ce­na de la mú­si­ca elec­tró­ni­ca en Ber­lín es la mayor del mundo y la más vi­bran­te. Esto sig­ni­fi­ca mucha li­ber­tad  ¿Pero a su véz de­no­ta una gran can­ti­dad de com­pe­ten­cia?

A mis com­pe­ti­do­res por lo ge­ne­ral les rompo los bra­zos, por lo que con el tiem­po se hace menos. (Risas) No, en reali­dad es un gran cam­bio. Se trata todo de con­ver­sa­cio­nes, la tec­no­lo­gía y la crí­ti­ca mutua. Al final, la ca­li­dad y la re­sis­ten­cia cuen­tan muy a me­nu­do como algo ne­ce­sa­rio. 

Erich Le­sovs­ky, No Stone Should Be Left Upon (2012). 

¿Cuál es el fu­tu­ro de la mú­si­ca elec­tró­ni­ca en Ber­lín?  

Hay mu­chos vien­tos de es­pe­ran­za en cuan­to a ex­pe­ri­men­tar se trata. Desde luego las téc­ni­cas siem­pre tie­nen esa po­si­bi­li­dad de me­jo­rar­se, in­clu­so las mez­clas de los dis­tin­tos gé­ne­ros pasan por la misma si­tua­ción. Pero la gente ya no quie­re ex­pe­ri­men­tar, sólo quie­ren re­pe­tir lo que está so­nan­do, un ejem­plo es Beat­port Charts. Igual lo mismo pasa con otras co­rrien­tes mu­si­ca­les como por ejem­plo el so­ni­do House sigue sien­do muy po­pu­lar, tam­bién está el so­ni­do Mi­ni­mal y otras más... La mú­si­ca elec­tró­ni­ca, es para mu­chos ahora un ne­go­cio bas­tan­te per­so­na­li­za­do. El año pa­sa­do, por ejem­plo, los so­ni­dos de dis­co­te­ca eran muy  po­pu­la­res y el so­ni­do de los sin­te­ti­za­do­res de los 80. Su­pon­go que todo esto to­da­vía sigue, pero estoy fuera de allí - por suer­te. Yo no leo re­vis­tas sobre esto, me li­mi­to a es­cu­char un poco o mú­si­ca elec­tró­ni­ca, no co­noz­co a nin­gún DJ de Charts, que esté en estos mo­men­tos de moda. Por tanto a veces pre­fie­ro es­cu­char du­ran­te días punk rock y luego hacer una nueva pista te­chno.

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Translated from Berlin Jukebox: Erich Lesovsky

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